Mano tikslas yra tikras

Taip du rokenrolo dainininkai išsiskiria beveik visišku savo amžininkų muzikos ir rinkodaros strategijų nepaisymu. Žmogus yra toks įsitvirtinęs, kiek toks atlikėjas gali būti ir, regis, susitaiko su didžiosios publikos atsisakymo jį priimti; kitas yra naujas scenoje ir, ko gero, šių laikų žvaigždė. Dievas žino, kokiais kitais laikais jis gali būti žvaigždė.

Mažieji nusikaltėliai siūlo visus nedidelius Randy Newmano muzikos žavesius ir nė vieno iš pagrindinių: amatas be vizijos, o tai reiškia, kad amatas nėra įkvėptas. Dainos net nejuokingos; jiems trūksta kąsnio. Nei Newmano pasirodymai, nei jo žodžiai neatspindi įsitikinimo, reikalingo perteikti jo situacinę ironiją, gnomiškus pasakojimus ir iškreiptas moralines pasakas; Tiesą sakant, šį kartą ironija, moralė ir pasakojimai atrodo per menki, kad sukeltų įsitikinimą. Newmanas negali viso savęs įdėti į tokią miglotą dainą kaip „I'll Be Home“ arba tokią blyškią kaip „Vokietijoje prieš karą“, nes dainose jo labai mažai. Galima grįžti prie Newmano kūrybos ir rasti daugybę melodijų, kurios šaukiasi būti išgirstos, nesvarbu, ar daug žmonių jas girdėjo, ar ne; nėra dainos Mažieji nusikaltėliai tai skamba taip, tarsi jį reikėtų dainuoti. Newmanas visada buvo dviprasmiškas dėl savo ambicijų, estetinių ir komercinių, tačiau tai pirmas kartas, kai jo dviprasmiškumas jį įveikė.



Mažieji nusikaltėliai vitrinos yra ne dainos, o aranžuotės, plius įvairių Eagles narių indėlis. Aranžuotės yra geros – ypač su „Jolly Coppers“ ir „Baltimore“, jau nekalbant apie svajingą „Sigmund Freud's Impsonation of Albert Einstein in America“ skambesį, bet jos geros nežinioje; muzika nesugeba išryškinti Newmano žodžių ir jo dainavimo, nes abu yra tokie riboti. „Baltimore“ aiškiai reiškia teiginį apie Amerikos miesto mirtį, tačiau jame nėra detalės, kuri turėtų ką nors bendra su Baltimore. Kur yra Newmano žvilgsnis į konkretų, akis, kuri išskyrė mažą storuliuką šalia Calvin Coolidge filme „Luiziana 1927“?

Kai kurios naujos dainos niekada nepakyla aukščiau sutramdyto pokšto lygio, tačiau „Sigmundo Freudo apsimetimas Albertu Einšteinu Amerikoje“ siekia rimtos satyros. Daina buvo skirta Roberto Altmano dabar esančios filmo versijos garso takeliui Ragtime; blogiausia, ką apie tai galima pasakyti, yra tai, kad jis visiškai atitinka pigų E. L. sarkazmą. Doctorow knyga, ir geriausia, ką apie ją galima pasakyti, yra tai, kad tai, kaip Randy dainuoja įžangines eilutes, yra jaudinantis grožis: „Mokslo pasaulis yra mano žaidimas / Ir Albertas Einšteinas yra mano vardas“. Problema ta, kad Newmanas nebepriima savo personažų personažų, todėl po pirmojo posūkio „Freudas“ ir „Einšteinas“ išgaruoja. Newmanas paprasčiausiai neturi ką pasakyti – išskyrus tai, kad Amerika nėra viskas, kokia ji yra, o ši mintis vargu ar priblokš net neatsargius.

Nors Newmanas retkarčiais pamalonindavo savo gerbėjų kultą – sveikindamas juos už tai, kad jie yra aukštesni už likusią rokenrolo minią, – jis dažniausiai susidorojo su savo plataus klausytojų rato stygiumi, pasiūlydamas didžiulei, beformei pop publikai darbą. yra geresnis nei reikalauja ir kietesnis, nei gali atlaikyti. Jis metė iššūkį šiai publikai reaguoti į jo kūrybą, taigi metė iššūkį sau, kaip gimusiam mažumos menininkui, pasiekti tą auditoriją, nieko nepripažindamas šios auditorijos silpnybėms. Su Mažieji nusikaltėliai, vis dar galima sakyti, kad jis nedaro nuolaidų, bet taip yra todėl, kad atrodo, kad jis neturi ko padaryti.

Elvis Kostello debiutinis albumas mane atnešė kaip nedrąsiai Mažieji nusikaltėliai tikrai yra. Geriausios Costello dainos yra nedrąsos, tačiau jos yra tokios pat protingos, kaip kai kurios geriausios Newmano dainos, žaviai nesuvokiamos jų reikšmės ir juokingos tokiu pačiu karčiu, savęs menkinančiu būdu. Jos taip pat, kaip ir firminės Newmano dainos, labai keistos. Costello, dvidešimt dvejų metų buvęs kompiuterių operatorius, užaugęs Liverpulyje ir dabar atrodo kaip nepakankamai maitinamas, mizantropiškas Buddy Holly, yra įrodymas, kad šiandien Anglijoje viskas yra ne tik keista, bet ir gali daug gauti. svetimas.

Reikėtų pasakyti, kad tarp Newmano ir Costello, be daugelio kitų, yra griežtai muzikinis skirtumas. Newmanas pasitelkia ragtime, bliuzą, Kurtą Weillą ir filmų muziką, kad surežisuotų savo tingų traukimą; Costello, kuris tylesnėmis akimirkomis skamba panašiai kaip Nickas Lowe'as, kuris prodiusavo Mano tikslas tikras, siekia keblių, užkrečiančių pop stilių, arba jis stulbina. Ne taip ramiomis akimirkomis jis dažnai dainuoja taip, lyg jam už nugaros būtų ginklas, ir kalba kaip tikras popsas. Apie savo dainas jis papasakojo Nickui Kentui Naujasis muzikinis ekspresas, motyvuoja tik 'kerštas ir kaltė“; jis taip nekenčia įrašų verslo, kad tą dieną, kai užgrobs valdžią, pradėjo vesti juodąjį sąrašą. Jis nori mirti, kol pasens: „Verčiau nusižudysiu – aš nebūsiu šalia, kad pamatyčiau savo meninį nuosmukį.

Šio paskutinio sakinio formuluotė yra geniali, ir ji atsidūrė Costello dainose, kurios linkusios į neurotiškumą, nors niekada neranda tinkamos vietos tinkamam laižymui. Įspūdingiausias jo skaičius gali būti „Mažiau nei nulis“, kurį Costello parašė po to, kai per BBC televizijos laidą reabilitavo Oswald Mosley, trisdešimtaisiais metais Didžiosios Britanijos prohitleriškos fašistų sąjungos lyderis ir šiandien rasistinio, neofašisto herojus. Nacionalinis frontas.

Žinia aiški: jei Britanijos visuomenėje yra vietos tokiems žmonėms kaip Mosley, tada Kostelui nėra vietos – vis tiek nėra vietos, kurios jis norėtų. Ši daina, ypač amerikiečių klausytojams, yra neaiški, tačiau atsižvelgiant į smurtinį tokių grupių, kaip Nacionalinis frontas, elgesį šiandien Didžiojoje Britanijoje, ji yra drąsi ir turi būti pastebėta. Daug lengviau pasiekiami tokie nervingi rokeriai kaip „Sveiki atvykę į darbo savaitę“ ir „Aš nesu piktas“ arba „Alison“, bjauri, labai seksuali baladė. Kalbant apie „Mystery Dance“, įsivaizduokite aranžuotę, kuri yra kur nors netoli Little Richardo „Ready Teddy“, bet su dvigubu sprogstamu stabdymu, grojančią grupę (Clover, Bay Area grupė, persikėlusi į JK). tarytum nuo jo priklausytų jo gyvybė, niekšiškas, beviltiškas vokalas ir fortepijonas, kurį taip pat galėtų nušluoti Jerry Lee Lewisas – viskas už šių linijų, švaru kaip ir bet kas Chucko Berry, bet kur kas iškrypėliau:

Na prisimenu, kai užgeso šviesos
Ir aš stengiausi, kad atrodytų, kad dėl to niekada nekilo abejonių
Ji manė, kad aš žinau, o aš maniau, kad ji žino
Abu buvome pasirengę
Bet mes nežinojome, kaip TAI DARYTI
Kodėl nepasakei man apie „Paslaptingąjį šokį“?

Tuo metu, kai Costello išeina iš vieno geresnių mūsų dienų gitaros solo ir į trečią eilutę, kuri yra apie masturbaciją (šioje dainoje yra labai atkaklios nuokrypos), žmogus supranta, kad dabartinės rokabillio galimybės neturi nieko. daryti su glebus atgimimais pozuotojo kaip Robertas Gordonas. „Mystery Dance“, kaip ir daugelis Costello albumo, nenurodo klasikinio roko: tai klasikinis rokas.

Mano tikslas yra tikras (pavadinimas yra eilutė iš „Alison“) yra Britanijos geriausių dvidešimtuke; Tikėtina, kad ji pakils aukščiau, nes Costello neseniai sugebėjo susižavėti dėl to, kad išnešė savo elektrinę gitarą į gatves. LP jau pradedama transliuoti Amerikos FM stotyse, o vėlyvą rudenį numatytas tam tikras turas. Kiek toli Costello gali nueiti (ypač atsižvelgiant į nelaimingą laiką, supantį jo tariamą vardą), dar reikia pamatyti, bet jaučiu, kad kai tik jis bus išgirstas, jis sujudins daugybę savo buvusių bendraamžių ir sukurs daug muzikantų. kurių jis nelaikytų savo bendraamžiais, atrodo visai nesvarbus – jis turi muzikinį rafinuotumą, ty turi prieigą prie muzikinio patikimumo, kad tai padarytų, kaip šiuo metu neturi Sex Pistols.

Manau, kad Costello, kaip ir Grahamas Parkeris bei geriausios britų pankų grupės, tik pradėjo mus stebinti. Nesvarbu, ar jis yra šalia, kad pamatytų savo meninį nuosmukį, aš įsivaizduoju, kad net tai būtų ko nors verta – kaip, žinoma, būtų su Randy Newmanu, jei to dar nėra.