Leonardo Coheno dainos

Yra, viduje Mėgstamiausias žaidimas, Leonardas Cohenas pirmasis romanas, kelios scenos, kuriose žmonės prašo herojaus (greičiausiai Coheno, nes visa kita tinka) dainuoti. Mano draugas perskaitė knygą ir baigė vienu klausimu: jei tas vaikinas buvo Leonardas Cohenas, kodėl jie vis prašė jo dainuoti? Manau, kad tai netiesa – kuo daugiau klausausi šio LP, tuo labiau man patinka jo balsas. Keistas balsas – jis pataiko kiekvieną natą, bet tarp kiekvienos natos pasitraukia į atonalią vietą – taip jo dainoms suteikiamas labai reikalingas papildomas ritmas.

Visas įrašas yra kitas dalykas – nemanau, kad kada nors galėčiau viso to toleruoti. Yra trys nuostabios dainos, viena gera, trys kvalifikuotos dainos ir trys yra liepsnojančios šūdos.



Problema ta, kad nesvarbu, ar žmogus yra poetas, ar ne (ir jis yra puikus poetas), kaip skelbia tie juokingi skelbimai prislopintu pagarbos tonu, jis nebūtinai yra dainų autorius; trys jo sėkmės („Suzanne“, „The Master Song“ ir „The Stranger Song“) yra istorijos, baladės, kurių prasmės progresas Cohenui tampa svarbesnis nei jo poetinis triukų maišas. Kitur toks delikatesas, keliamas griežtiems muzikos reikalavimams, nugrimzta į žiobrį: „Uždegiau ploną žalią žvakę/Kad tu man pavydėtum/Bet kambarys tiesiog prisipildė uodų/Jie išgirdo, kad mano kūnas laisvas. .

Dar blogiau, kad toje pačioje dainoje „One of Us Cannot Be Wrong“ (tik atleistina, jei tai Dylano parodija, o tada abejotina) Cohenas daro tai, kas tapo geru poezijos trokštančiam dainų autoriui; marihuaną ar nuovargį jis kvailai supainiojo su poezijos įžvalga (galima išpūsti protą): „Tada paėmiau ilgos bemiegės nakties dulkes/Ir įkišau tau į batuką/Tada prisipažįstu, kad kankinau suknelė / kurią vilkėjai, kad pasaulis galėtų žiūrėti. Tada yra standartinis Dilano apverstų vaizdų triukas („rūkiau vokus ir trenkiau cigaretę“): „Aš parodžiau savo širdį gydytojui / Jis pasakė, kad man tiesiog reikia mesti rūkyti / Tada jis išrašė sau receptą / Ir jūsų jame buvo paminėtas vardas“. Poetui, tapusiam dainų kūrėju, gresia įkalinimas pagal savo naująją discipliną, nes jis neatsiranda natūraliai.

Aranžuotės nekelia net užuojautos; Faktas, kurį Cohenas atpažįsta savo albumo užrašuose: „... jiems buvo uždrausta tuoktis. Nepaisant to, susitarimai norėjo surengti vakarėlį. Dainos mieliau traukėsi už satyros šydo. Kad būtų taip lengva. „Marianne“, kurios žodžiai yra pakankamai nepretenzingi, yra choras, kurio muzikiniai protėviai yra Hi-Los. Filme „Mokytojai“ skamba kietas gitaros skambesys, juokingai netinkamas, išmuštas, jei gerai pamenu, iš Marty Robbinso „El Paso“, geresnės dainos. Paskutinėje dainoje („One of Us Cannot Be Wrong“) aranžuotė nublanksta į linksmą kakofoniją, tačiau „Beach Boys“ tai padarė geriau Šypsenėlė Šypsena (ir jie net ne poetai). Jei tai satyra, tai satyra po fakto. Daugumos dainų gale skamba niekuo neišsiskiriantis muzako dūzgimas.

Tačiau dėl trijų dainų LP verta įsigyti (nebent kas domisi kultūros herojais, tokiais kaip Janis Ian, tokiu atveju kitos dainos yra be galo vertingesnės).

„Suzanne“ – tai atstumo daina; Doggerel egzistuoja, kai nėra kur eiti: ši daina įeina į centrą ir vėl išeina, galiausiai ilsisi, arčiau centro nei prasidėjo. Cohenas su antruoju asmeniu pasakoja, kaip jūs (jis) jaučiatės. Tolesnis atstumas.

„Pagrindinė daina“ yra dviprasmiška, tačiau jos dviprasmiškumo menas netrukdo jos gebėjimui judėti. Coheno romane ir kai kur šiame LP yra savotiškas tikėjimas atsinaujinančia išsigimimo, liūdesio, galbūt net blogio galia. Daina taip pat veikia – nežinau, ar toks tikslas – kaip daina dviems veikėjams Gražūs nevykėliai, Antrasis Coheno romanas.

„Svetima daina“ turbūt pati geriausia. Aforistas Cohenas čia supranta, kad aforizmas yra labiau įžvalga nei netikėtumas. Vaizdų paprastumas netrukdo nei veikėjų jausmams, nei situacijai, vaizdžiai neužgožia vienatvės. Čia yra bene labiausiai jaudinantis Coheno pareiškimas: „Ir jis nori iškeisti žaidimą, kurį žaidžia, į pastogę / Ir jis nori iškeisti žaidimą, kurį žino, į pastogę“.